北京青年报9月11日报道 作为擅写个性人物的著名编剧，高满堂谈话的风格也格外形象、有趣：他说看不惯满屏幕都是“抽脸蛋，撕头发，点房子”，打打杀杀，唯独听不到重金属声，“真正有力量，洪钟之声”。高满堂想破局，既破大环境的惯性，也破自己的习惯。眼下，由阎建钢导演、胡军(微博)主演，高满堂首次创作的国安题材电视剧《于无声处》制作完成，神秘的创作过程和异常低调的拍摄，与题材特殊性和完成的难度都是对等的。高满堂说，国安剧少，是因为它难，我们不可能拍成美国CIA，但大部分国安剧拍成了公安剧也是不对的。如何在严苛审查、素材遁形、审美高度三座大山的合围之中找到突破点，做一部真正获得认可的国安剧？高满堂接受了北京青年报记者的采访。
案件犯难：反感虚张声势的情节制造
高满堂的作品生活气息浓郁，源于他只写熟悉的生活，坚持每部作品都长期采风。《闯关东》乃至近年的《老农民》、《大河儿女》莫不如是。曾制作两部《国家机密》系列的出品人隆晓辉找到高满堂合作一部国安剧，最初就被婉拒，“我说不可以，我没有这两把刷子”，他想得很清楚，“到了我这个年龄，如果违背心愿硬要做什么事情，划不来的。”隆晓辉说，“那我跟你说个故事”，这个故事竟然把高满堂拿下了。“它虽然是国安题材，充满了悬念和智慧，但最终是主人公的生活质感打动了我，勾起了创作热情。我第一喜欢写年轻人的成长。第二，这个故事太有生活了。最后，彻底打动我的是剧中的人物关系。”抱着试试看的心态，高满堂创作了《于无声处》。他承认，写生活戏自己没问题，但一写到案件“我是犯难的”。他专门看了好莱坞类型片，最终在希区柯克那里找到灵感，“第一次写谍战，我不愿意强调悬念啊、惊险啊，因为我不喜欢这些虚的，虚张声势的情节制造。而情节性悬念作用于心理性悬念，这种折射作用是希区柯克非常强调的，我非常感兴趣。”
采访犯难，审查更犯难：
绿灯大开，数量却越来越少
国安题材，天然的神秘感是它最大的收视卖点，市场期待也很高。《于无声处》出品人隆晓辉透露，国安剧《国家机密》当年在央视黄金档播出时，刚好赶上国家广电总局限制涉案剧，但《国家机密》并没有被叫停。既然一直绿灯大开，为何国安剧反而越来越稀缺呢？一上手写，高满堂明白了它的难：公安戏以及其他戏都可以采访，国安部门因涉及国家机密不接受采访，只能采访退下来的人，副部长、侦查员、主任、新疆国安厅厅长，讲了很多故事。在表现上，也有很多的政策禁区，比如真正的侦察，国安不太想全部展示工作方式，审查非常严格。
高满堂在创作过程中也跟国安打过几次交道，亲尝了一些“红线”、“禁区”的所在，他的感受是，“在剧本阶段，我觉得国安是通情达理的，他们积极在想办法，商量能不能这样改。有的地方，他们说高老师，这个地方不可以。那你就不要问了，肯定触及到一种底线，因为人家也想拿出一个国安好剧，心愿是一样的。但为什么很多国安剧审查艰难，因为他们的纪律、底线，毕竟这是一个特殊的职业，要是涉及具体的侦察手段，肯定不行。”
商业元素犯难：
不动枪、不动炮，是不是没劲？
在很小的腾挪空间里，高满堂“知难而退”，决定不把主要精力耗费在躲避“红线”，还是按照放之四海而皆准的艺术原则来写国安：剧本的落脚点还是在真实熟悉的生活，“但它仍有不同以往的独特性，独特的职业，独特的生活，独特的结局，即人物命运。”高满堂说他在采访中听了这样一个故事：两个“发小”，甲是一个国安，但被国外收买。组织就让乙把他带走。甲在房间，有人敲门，开门，看到乙站在门口，一对眼神什么都明白。乙进来，心情很复杂，甲就说，我可以抽支烟吗？给他抽完，一句话没说，走到门口甲说了一句，我女儿的婚礼赶不上了，你得去看一下。乙说，你放心。“我们这个剧就是这种感觉。”高满堂说。《于无声处》简而言之更像一个生活剧，一个年轻国安的三十年。“我们以年轻人三十年的成长为切入点，他犯了很多错误，他面临的情感的痛苦，以这个为中心，来展现国安。”戏拍完了，发行环节有人提议改名字，嫌“于无声处”太文艺，不够商业。高满堂坚持，“这个名字恰恰是对隐蔽工作战线最高的表达。国安有国安独特的魅力，观众看的时候，不动枪、不动炮，是不是没劲？而我恰恰认为，这是最大的特点。”
高满堂对胡军的角色完成度也很满意，一个擅演霸气硬汉的演员，真的是蹲下身来表演，最终反而迸发出“洪钟之声”的震撼力量。