命运的悬念是最大的悬念
现在的谍战剧大多通过设置悬念，情报战与反情报战的暗中较量，来提吊观众胃口。《于无声处》将悬念留给了人物命运，是否会损害谍战剧的品质？
对此，编剧高满堂说，有的谍战剧为烘托气氛，从头到尾调动音效来营造氛围，他很反感这些东西。“非常初级！生活中的悬念是多种多样的，除了外部情节紧张的悬念，我更喜欢心理学上的悬念，人物的命运悬念才是一部剧最大的看点。”高满堂有些得意，“这个剧的独特气质在于全剧没放一枪，却依然让观众时时为剧中人物捏一把汗。”如何做到不动刀枪也精彩？高满堂举了个例子，“比如大家聊天，门一开，公安进来，你站起来，你有毒品，把你带走。国安呢？大家都在聊天，有一个人泄了密，可能这个人从此就消失了，这种神秘感是很特殊的。”
说到国安这个人群的独特性，阎建钢深有感慨，“国安是一群什么人呢？他这一辈子可能都没活过自己，都不是自己的身份，可能一直到他退休甚至死去，都没有立过一个功，他这个案子也没结，为了国家安全，就这么默默地过了一生，这是最大的牺牲。我们要关注的就是这样一群表面普普通通，内心波澜壮阔，把自己的一生奉献给国家的人。”
“人化”角色而非“神化”角色
不少电视剧有好的演员，好的故事，却不一定有观众缘。高满堂认为，很多时候是栽在了“表达”上。《于无声处》如何做好当代表达，主创的回答是：与观众坐在同一条板凳上。
阎建钢认为，不管是当代剧还是历史剧，归根结底都是写人，无非是服装、年代不一样，因为都是要给今天的观众看的，所以当代表达很重要。
高满堂对此表示认同，他说现在电视剧与观众的障碍是，你来教育我，这种表达是不可以的。具体到这部戏，就是不能神化角色，必须是“人化”！“所以我们以主人公30年的成长为中心，这其中他也犯了不少错误，面临情感的抉择，他是一个人，而不是神。”
剧中，主人公马东没有脸谱化、口号式的东西，有的是普通人的痛苦，普通人的挣扎，但他必须战胜，必须面对。阎建钢说，谁都不是天生的国安人员，比如马东第一次办案就砸了。作为初出茅庐的“菜鸟”，他经常会被上级训，也有意气用事的时候，比如面对爱情。但国安在执行任务中一定有严明的纪律，要控制自己的情感，有时甚至必须做出抉择。特殊人物的抉择，最终构成了人物的命运是该剧最大的看点。
高满堂说，我在写戏的时候，视角永远是观众，我和电视机前的观众坐在同一条板凳上，他所喜所思所哀所乐，你一定要了解，要不你就一厢情愿。很多优秀导演拍了很多优秀的作品，但后来销声匿迹了，就是因为他们太爱自己了，而忘记了自己是在为谁而拍戏。